Н. Г. Лазарев. Фрагмент фасада доходного дома. Москва. 1900-е.

Новый художественный стиль в России формировался на рубеже XIX и ХХ веков. Важнейшую роль в становлении русского модерна сыграло творчество художников группы "Мир искусства", настойчиво утверждавших эстетизм, близкий по духу европейскому символизму второй половины XIX века. Но все же определяющим для модерна в России оказывается обращение к истокам славянской и православной культуры, русскому Средневековью - это движение к "русскому стилю".

... Читать дальше »

Жорж де Фёр. Элегантная дама на взморье. Панно. 1901-1905. 

 
Хотя отец Жоржа де Фёра был голландцем, мать - бельгийкой, и настоящее имя его было Жорж Йозеф ван Слайтерс, художник был истинным парижанином по духу. Ценитель женской красоты, как жрец, поклоняющийся единственному божеству, Жорж де Фёр воспел в своем искусстве Женщину, воплотив ее в изящных и утонченных формах Арт  Нуво.

Французский художник Жорж де Фёр (1868-1943) был одним из самых плодовитых дизайнеров периода стиля модерн. Он быстро стал одним из ведущих дизайнеров Самюэля Бинга, призвавшего художника проявить свои таланты во всех областях прикладного искусства. Для "Дом ... Читать дальше »

Отрывок из программы Никиты Михалкова "Музыка русской живописи". 

Завораживающе!  Лето... Залитая солнцем поляна за спинами группы людей, расположившихся в тени деревьев на дерновой скамье. Они тихо переговариваются о чем-то своем, позируя художнику. Неподалеку на травке играют дети, чьи тихие голоса открывают все это очарование. 
 

И. А. Акимов (1754-1814). Крещение княгини Ольги. 1792.

Об искусстве Ивана Акимовича Акимова (1754-1814) современники отзывались с безграничным восторгом: "один палец, написанный им, – выше целой картины, написанной иным художником". "Но, разумеется", – отмечал А. Н. Бенуа, русский художник, историк искусства и художественный критик, – "восторг этот объясним только слепотой академической системы. Современники... млели от восторга перед "пальцем Акимова", так как он был написан по всем правилам "благородного стиля". 
Вся жизнь Ивана Акимовича Акимова была связана с петербургской Акаде ... Читать дальше »

Ф. Я. Алексеев (1753–1824). Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста.

В этом пейзаже вертикали башен и колоколен, приподнятый кремлевский холм создают впечатление "воспарения" древней святыни над суетой повседневной жизни, протекающей на берегах неширокой реки.

Федор Яковлевич Алексеев ((1753–1824) – один из лучших мастеров всей русской школы. 
Федор Алексеевич начинал свою творческую деятельность как мастер театрально-декорационной живописи. После окончания Академии художеств в 1773 году он был послан в Венецию, где изучал теорию песрпективы и искусство прославленных венецианских пейзажистов Каналетто, Гва ... Читать дальше »

А. П. Антропов (1716–1795). Портрет неизвестной. 1765.

При Елизавете выдвинулся целый ряд русских художников еще до основания Академии художеств. Появление их свидетельствует о подъеме русской культуры в 40-х и в 50-х годах XVIII века. Среди этих художников елизаветинского времени – Алексей Петрович Антропов (1716–1795). Об этом выдающемся художнике,  по словам Александра Бенуа, мы имеем "сбивчивое представление". 

... Читать дальше »

Альбер Марке. Ярмарка в Гавре. 1906.

Марке учился  в Школе изящных ис­кусств. Профессор Моро называл его «мой интимный враг», имея в виду не­зависимость Марке. Уже в юности он избрал пейзаж своим единственным жанром. Альбер Марке - представитель модернистского течения во французской живописи начала XX века - фовизма (в переводе с французского дикий, хищный). Один из характерных приёмов фовизма - сведение формы к простым очертаниям. 

Когда он получил имя «фовиста», один критик сказал: «Из всех диких, это наименее буйный». Другой заметил, что Марке «не рычит». Его живопись никогда не о ... Читать дальше »

Гейсбрехт Лейтенс. Зимний пейзаж

Кружево обнаженных ветвей черным силуэтом обрамляет картину. Покрытое инеем мощное дерево в центре композиции, озаренное светом, выде­ляется на серо-голубом фоне. Черепичная крыша становится розовой, все цвета смягчаются в морозной дымке. Пейзаж обретает обаяние волшебной сказки. 

Гейсбрехт Лейтенс. Зимний пейзаж с собирателями хвороста. 1822.

В искусстве Фландрии (современной Бельгии ... Читать дальше »

Кес ван Донген (1877-1968). Женщина в красном.

Голландец Ван Донген родился в пригороде Роттердама. Закончив Академию изящных искусств, он приехал и Париж на празднование Дня взятия Басти­лии. 14 июля 1897 года. «Париж привлекал меня, как маяк», — признавался он позже. Вскоре он поселился на Монмартре, зарабатывал деньги портре­тами на улице или рисунками для сатирических журналов. В 1905 г. вошел в группу « фовистов». 

 

... Читать дальше »