Парижский модельер Поль Пуаре (1879-1944)

... Читать дальше »

Образы дам в модных нарядах Прекрасной эпохи часто использовались для рекламных плакатов того времени — как, например, на этой афише, рекламирующей  автомобильную выставку 1907 года.

Новый стиль модерн за­родился как противопоставление предыдущему - викто­рианскому.  Крайняя консервативность викто­рианского стиля все чаще вызыва­ла протесты в артистической среде. Современное искусство («ар-нуво» по-французски) искало новые ис­точники вдохновения и нашло их в экзотике и истории. В моду во­рвались японские и арабские мо ... Читать дальше »

Гравюра из модного журнала "Englishwoman's Domestic Magazine" Англия, 1872 год.

Викторианский стиль был назван в честь английской коро­левы Виктории, правив­шей страной с 1837 по 1901 год. Не слишком привлекательная внешне, она тем не менее зна­чительно повлияла на моду того времени, став «иконой стиля» не только в Великобритании, но и во всем мире. Так, именно Виктория ввела моду на роскошное белое свадебное платье с фатой, в ко­тором невесты выходят замуж до сих пор. В поздние годы короле­ва сделалась очень консерватив­ной в сфере морали, что также не замедлило сказаться на жен­ском гардеробе. Наряды стали закрытыми ... Читать дальше »

Ф. К. Винтерхальтер. Портрет французской принцессы Клементины Орлеанской. 1845 год

Первая половина XIX века была временем революций и национально-освобо­дительных движений — неудивительно, что она породила героев-бунтарей, не желающих жить по законам консервативного высшего общества. Так в моду вошел ро­мантизм — сначала как литератур­ное явление, но вскоре он пропи­тал собой все культурные сферы, в том числе и моду.

Мужчины выбрали для себя «мятущийся» черный цвет, дамы же облачились в белоснежный. Романти ... Читать дальше »

П.-П. Прюдон. Портрет императрицы Жозефины. 1805 год

В конце XVIII века во Франции родился стиль, который принципиально отличался от других, более ран­них стилей. Этому способство­вали два эпохальных события: раскопки в Помпеях, которые возродили небывалый интерес к античной истории, и револю­ция, закончившаяся свержением старого строя. Яростное отри­цание всего «старорежимного» наглядно отразилось в моде: женщины отказались от жестких корсетов, огромных юбок, кру­жев, оборок и драгоценностей. Образцом для подражания стали античные женщины в прямых туниках, н ... Читать дальше »

Ф. Буше. Маркиза де Помпадур. 1759  

Если женщина эпохи ба­рокко походила на вели­чественную позолоченную статую, то ее наследница, краса­вица времен рококо, напоминала хрупкую фарфоровую статуэтку. В XVIII веке эстетический иде­ал вновь разительно поменял­ся, перейдя от пышной зрелости к нежной юности. Но в отличие от рахитичных девочек-подрост­ков готической эпохи, прелест­ницы рококо не выглядели не­земными созданиями. Напротив, они были очень даже земными — необыкновенно чувственными и кокетливыми.

В моде оказались корсеты, при­поднимающие грудь (которая те­перь соблазнител ... Читать дальше »

Неизвестный художник. Портрет Елизаветы I Английской. Конец XVI века.

Стиль барокко, зародив­шийся в Италии еще в XVI веке, достиг сво­ей высшей точки развития уже в следующем столетии, во Франции. Как обычно, культур­ный маятник качнулся в другую сторону, и на смену Ренессансу, воспевающему природную кра­соту, пришел новый стиль, ставя­щий во главу угла все причудли­вое, вычурное, фантастическое.

Естественные линии тела вновь оказались под запретом, но теперь их не скрывали, а намерен­но искажали — чем си ... Читать дальше »

Л. Лотто. Портрет венецианки в образе Лукреции Борджиа. Около 1556 года.

После долгого периода аске­зы (самоограничение) в XV веке наступила эпоха необычайного рас­цвета европейской культуры. Во многом это было связано с попыт­кой западноевропейской элиты возродить эстетические идеалы античности — потому этот исторический период получил название «Возрождение»  или «Ренессанс».

Вновь изменился идеал жен­ской красоты. Теперь ему соот­ветствовала молодая девушка, пышущая здоровьем. Округлые формы перестали считаться чем-то постыдным, они свиде­тельствовали о «жизненных со­ках», ... Читать дальше »

Хуго ван дер Гус. Алтарь Портинари. 1473-1475 годы.

Готический период в исто­рии европейской культуры часто называют «осенью Средневековья». В эту эпоху, пришедшуюся на XIV-XV века, родился иной идеал женской красоты. На смену величе­ственным королевам раннего Средневековья пришла хрупкая девушка, почти дитя. Главными женскими достоинствами те­перь считались изысканность, утонченность и куртуазность. Туалеты, как женские, так и муж­ские, сделались еще более рос­кошными, но теперь их отличала причудливость на грани (а порой и за гранью) экстравагантности. ... Читать дальше »

Английские знатные дамы. Рисунок XIX века с гравюры XIV века.

Крушение античного мира и стремительное распространение христианства кардинально изменили представ­ления о красоте и моде. Главной и единственной ценностью чело­века объявлялась его бессмертная душа, тогда как греховное тело должно быть скрыто от посторонних глаз. Так мужчины получили штаны и рубахи, женщины — длинные рукава к туникам. Любое украшение одежды, будь то яркий цвет ткани или вышивка, также попало под запрет.

Однако длилось целому­дрие в одежде недолго. В ... Читать дальше »